Eden od pogostih razlogov za slabo kvaliteto filma je spoznanje, da njegov režiser ni imel popolne kreativne svobode nad lastnim izdelkom. In potem je tu še Zack Snyder, ki je po kreativnih razhajanjih ob snovanju zdaj že zaključenega vesolja DC – jevih superherojev, začel tržiti sodelovanje z velikanom za pretočne vsebine Netflixom, za katerega je posnel tudi ambiciozni vesoljski ep Rebel Moon, katerega sila povprečen in formulaičen prvi del A Child of Fire je ugledal luč sveta konec lanskega leta, ob prihodu pomladi pa je tu njegovo še bolj povprečno in formulaično nadaljevanje The Scaregiver. Zgodba je tokrat bolj preprosta od tiste iz predhodnika; dogajanje je v celoti postaljeno na luno Veldt, kjer mlada bojevnica Kora, nekdanja plačanka tiranske vojske Motherwold, in njena skupina tovarišev brani kmečko naselbino pred napadom njenih bivših uslužbencev. Nezapletenost konflitka je dobrodošla, saj gledalec lažje sledi filmu, pa četudi mu ta znova ne poda veliko razlogov, da bi mu za dogajanje in like moralo biti mar; Snyderjev način približevanja junakov je baziran na monotonem razlaganju njihovih življenjskih zgodb, medtem ko je svet filma še vedno plitek in ne pretirano zanimiv. S tehničnega vidika je The Scaregiver pričakovano močan film, saj Snyder poskrbi za še eno vizualno atraktivno in razkošno epopejo, ki stremi k temu, da bi bila vsakič bolj večja in grandioznejša. A kot je bilo že omenjeno pri recenziji prvega filma; tehnična izpiljenost ne pomaga dosti, če je vsebina podpovprečna in brez čustvenega naboja, ki ga Snyder tudi po dveh filmih še vedno ni uspel najti. Morebiti zato, ker je bolj kot z zgodbo in liki obremenjen s svojimi zdaj že klišejskimi prijemi močne zlorabe slow-motion tehnike, dostavljanja nenamerno komičnih trenutkov ter nerodnega visenja na meji med pretencioznim dolgčasom in pubertetniškim nihilizmom. Rebel Moon – Part Two: The Scaregiver je film, ki dokazuje, da Snyder ne potrebuje popolne umetniške svobode, ampak predvsem iskrene sodelavce, ki bi njegove talente obrnili v pravo smer.
