Naked Gun (2025)

Rating: 7 out of 10.

Nadaljevati franšizo odštekanih akcijskih parodij The Naked Gun brez nenadomestljivega Leslieja Nielsena v ikonični vlogi štorastega narednika Franka Drebina se zdi že vnaprej izgubljena bitka, toda Hollywood v svojem obupanem iskanju nečesa, kar bi prineslo zaslužek v blagajne, zlepa ne odneha. Pričujoče nadaljevanje, ki hkrati služi kot vnovični zagon omenjene franšize, je tokrat v rokah glavnega igralca Liama Neesona, ki igra Drebinovega sina, ki se tokrat zaplete v mednarodno zaroto, zaradi katere je ogrožen obstoj legendarne Policijske enote, hkrati pa mu pot prekriža fatalna Beth (Pamela Anderson). Proti vsem (nizkim) pričakovanjem je novo poglavje The Naked Gun vzoren primer filmskega nadaljevanja, ki povečini razume, kaj je predhodnike naredilo tako nepozabne; odštekan in absurden humor, akcijske scene, ki izgledajo kot da bi bile vzete iz risanke, popkulturne reference in predvsem Nielsenova hladnokrvna komična prezenca, ki pa jo Neeson brez težav posvoji do te mere, da ne izpade kot nesramna kopija (delno zaradi sreče, da sta tako Nielsen kot Neeson zaslovela po vlogah stoičnih frajerjev, seveda vsak v svojem žanru). Neesonu ob boku samozavestno stoji Andersonova, ki pokaže izvrsten smisel za humor, medtem ko je preostali igralski ansambel bolj ali manj zreduciran na statiranje. Ker gre za film, kjer se šale vrstijo skoraj vsake pol minute, je pričakovano, da nekatere zgrešijo tarčo, vendar pa je več takšnih, ki bodo gledalca nasmejale do solz in obudile nekoliko pozabljen žanr parodij, ki nujno potrebujejo svoj komercialni povratek. The Naked Gun kakopak ne dosega vrhunskosti predhodnikov in za seboj vleče napake, ki so pogoste za filme v zadnjih desetih letih (povprečna zgodba, par neposrečenih gagov, ki se hkrati tudi vlečejo, nezanimiv zlikovec), vendar pa gre vseeno za film, ki je narejen z veliko ljubezni do izvirnika in se noče zgolj naslanjati na ceneno nostalgijo. Nedvomno eden od najbolj zabavnih filmov letošnjega leta.

The Loved Ones (2009)

Rating: 8 out of 10.

Maturantski plesi so v filmskih grozljivkah skoraj vedno napoved slabih novic, ki noč zabave, alkohola in seksa pripelje do krvavega in travmatiziranega jutra. Temu smo priča tudi v celovečernem prvencu avstralskega filmarja Seana Byrna z naslovom The Loved Ones; med pripravami na veliki večer sramežljivo najstnico Lolo vljudno zavrne njena simpatija, postavni Brent, ki se zateka v droge in samopoškodovanje, da bi utopil travmo (in krivdo) ob izgubi očeta, ki je izgubil življenje v tragičnih prometni nesreči, katero je povzročil Brent. Lola zavrnitve ne sprejme in nekaj ur kasneje s pomočjo svojega psihično nestabilnega očeta (s katerim je morebiti v incestoidnem razmerju) ugrabi Brenta in dnevno sobo svoje hiše preuredi v plesišče, kjer je mladenič podvržen brutalnemu mučenju. The Loved Ones je premetena rekonstrukcija klišejev, ki jih ponujajo najstniški slasherji (ena od očitnih sprememb je ta, da je žrtev tokrat moški, ženska pa njegov rabelj), hkrati pa nenavadno duhovit in sprevržen triler, ki sicer ponudi cel kup ostudnih in brutalnih prizorov, vendar ti nikoli ne presežejo meje cenene eksplotacije čezlužniških klavnic tipa Saw. Byrne z močnim scenarijem in izvrstnimi igralskimi predstavami (med vsemi najbolj zasije Robin McLeavy kot okrutna “kraljica maturantskega plesa” Lola) ustvari zanimive like, dobro atmosfero in nekaj zanimivih žanrskih preobratov, s katerimi se film izogne formulaičnosti in (pretirani) generičnosti. Okvirna zgodba resda pripelje do predvidljivega epiloga, verjetno največja šibkost filma pa je nedodelana stranska zgodba, ki sledi Brentovemu najboljšemu prijatelju in njegovemu zmenku, zamorjeni gotičarki Mii; ta del filma je sicer dobro razvit in ponudi vpogled v psiho dveh zanimivih osebkov, vendar pa se na koncu zdi, da kakšnega velikega vpliva na celoten zaplet nima in bi ga Byrne lahko bolje razvil ali pa kar odvrgel iz filma. Navkljub drobnim napamak je The Loved Ones poslastica za tiste, ki si želite dobre (in predvsem krvave) zabave, hkrati pa biti priča nečemu izvirnemu in domiselnemu.