We Need To Do Something (2021)

Skozi zgodovino filma je bilo že večkrat dokazano, da lahko manj pomeni več, če si le dovolj spreten ustvarjalec, da z minimalističnim pristopom dostaviš za gledalca zanimivo in hvaležno izkušnjo. We Need To Do Something je film, ki se mu močno pozna omejen proračun in režiser Sean King O’Grady venomer računa, da bo odsotnost otipljive nevarnosti pri gledalcu sprožila strah, še posebej, ker človekova domišljija že od nekdaj dela čudeže. Takšen pristop je dobrodošel, po drugi strani pa se lahko filmarjem maščuje, če se naslanjanje na minimalizem spremeni v blefiranje. In s takšnimi mešanimi občutki postreže tudi pričujoči film s sicer preprostim zapletom; med hudo nevihto se štiričlanska družina zaklene v kopalnico in čaka, da bo nevarnost minila, vendar kmalu člani ugotovijo, da jih od zunaj ogroža nekaj, kar lahko povzroči celo konec sveta. We Need To Do Something je film, ki lahko zaradi zadnjega leta dni samoizolacije, ohranjanja varnostnih razdalj in sledenja zdravstvenim ukrepom, na gledalca vpliva negativno; psihološka srhljivka gledalca skupaj z glavnimi junaki postavi v zaprt prostor, kjer se zelo hitro prebudijo občutki negotovosti, strahu, kronične paranoje in posledično tudi ubijalski impulzi. Z drugimi besedami; We Need To Do Something film, primeren za sprostitev in krepitev dobre volje. Je depresivna, temačna, provokativna in kot rezilo ostra družinska drama z elementi nadnaravne strašljivke, kjer ni veliko prostora za upanje; film nazorno in z velikansko mero simbolizma prikaže popolni kolaps družinskih vrednot, morale in nagonov, ki človeka ločujejo od zveri. Če ste kot gledalec pripravljeni sprejeti dobro dozo morbidne družinske tragedije, boste v filmu našli dovolj razlogov za zbujanje interesa, čeprav se izdelek ne uspe docela izogniti svoji največji težavi; neosredotočenost. Kot že rečeno, skuša film prepletati elemente družinske drame in nadnaravne grozljivke in pri prvem je bistveno bolj uspešen kot pri drugem; film se prevečkrat po nepotrebnem zaplete v mreže lastnega kompliciranja in zaljubljenosti v poetično simboliko, da izpade pretenciozno in proti koncu s svojo skrivnostno naravo celo rahlo zoprno. We Need To Do Something seveda ni slab film; dobre igralske predstave, napeto in tesnobno vzdušje ter privlačna ambicioznost so močni aduti, da film štrli iz povprečja, pa četudi bo navdušil bolj eksotične oboževalce žanra.

Ocena

Rating: 3.5 out of 5.

Malignant (2021)

Rating: 7 out of 10.

James Wan se po krajših izletih v bolj komercialne žanre (dirkačina The Fast & The Furious 7 in superherojska akcija Aquaman) z najnovejšim filmom Malignant vrača k grozljivki oz. žanru, s katerim se je proslavil in ga tudi najbolje obvlada. S svojimi prejšnjimi filmi kot so Insidious in The Conjuring je dokazal, da ga že od nekdaj fascinira simbioza pristne človeške groze in nadnaravnega, tesno povezanega z elementi fantazije in sprevrženih nočnih mor in tudi v primeru pričujočega filma ni nič drugače. Glavno junakinjo Sydney namreč pregananjajo nepojasnene halucinacije, v katerih je priča brutalnim umorom, tekom časa pa ugotovi, da je usodno povezana z morilcem, ki bi znal pojasniti mnoge luknje v njenem spominu na težavno otroštvo. Wan, ki je tekom svoje kariere večkrat odpotoval tudi v vode slasherja s klavnico Saw, tokrat kombinira trojno formulo njegovih najuspešnejših grozljivk (poleg Saw še Insidious in The Conjuring) in ustvari nekakšen hibrid nadnaravnega trilerja, surrealne strašljivke in ekstremne klavnice, ki ne odvrača pogleda od hektolitrov prelite krvi in zlomljenih kosti. Toda bilo bi krivično reči, da je Malignant zgolj film, ki skuša preko ekscesov na hiter (in cenen) način šokirati gledalca; Wan se v prvi uri filma znova izkaže kot mojster grajenja suspenza, moreče temačne atmosfere ter prepričljivo izvedenih prizorov strašenja, pa četudi se pri tem poslužuje preverjenih trikov kot so nenadni skoki v kamero in bučna orkestralna glasba. S pomočjo domiselnih gibov kamere in prepričljivih posebnih učinkov Wan ustvari enako bizaren kot tudi za gledalca mikaven svet, znotraj katerega počasi in potrpežljivo razgaljamo koščke uganke, ki privede do končnega preobrata. Slednje pa je tisto, kar bo verjetno najbolj razdelilo gledalce; preobrat, s katerim postreže Wan, je – milo rečeno – zelo bizaren in odštekan in to celo do te mere, da sta nanj možna zgolj odziva zgražanja ali pa občudovanja, da se nekdo pri zdravi pameti spomni takšne zmešnjave ekscesa in norosti. A tudi če odmislimo končni preobrat, je Malignant resda nekoliko formulaična, predvidljiva in klišejska nadnaravna strašljivka, ki pa jo pred padcem v povprečnost rešuje Wanova spretna režija, napeto vzdušje, dobre igralske predstave in že omenjene domislice, ki so preprosto preveč nore, da bi jih mirno ignorirali. Film, ki bi najbolj pisan na kožo oboževalcem Wanovih čudaških izletov v vode grozljivke.