Girls Like Girls (2026)

Rating: 8.5 out of 10.

Ameriška glasbenica Hayley Kiyoko je leta 2015 izdala single z naslovom Girls Like Girls, ki so ga nekateri glasbeni mediji uvrstili med najboljše lezbične pesmi vseh časov. Uspeh skladbe je bil dovolj močan, da je Kiyokovo navdihnila za pisanje istoimenskega romana, ki je izšel leta 2023, naslednji logični korak pa je bila še filmska adaptacija, ki jo je prav tako v roke prevzela glasbenica in tako postregla s svojim režijskim debijem. Girls Like Girls je melanholična pripoved o introvertirani 17-letnici Coley (Maya da Costa), ki se po materini smrti preseli k odtujenemu očetu (Zack Braff) v San Diego in med poletjem spozna vrstnico Sonyo (Myra Molloy), ki hitro postane njena najboljša prijateljica. Med dekletoma se kmalu prižgejo romantične iskrice, vendar pa vmes poseže bridka realnost; Coley skuša sprejeti svojo drugačnost, vendar jo preganja travmatična preteklost, povezana z materino smrtjo, medtem ko skuša Sonya ohranjati videz povprečnega dekleta iz soseske, ki mora ugoditi tradicionalnim družbenim normam. Girls Like Girls je v svojem bistvu morebiti res še ena lezbična mladinska drama, kjer ljubezen služi kot povod za posameznikovo sprejemanje lastne identitete, vendar pa je na srečo mnogo več kot to. Kiyokova se v svojem prvencu izkaže kot zelo spretna in subtilna filmarka, ki znanim situacijam vnaša svežino in seže onkraj mej predvidljivega; prisrčno in grenko zgodbo začini s toplim humorjem, iskrenim razumevanjem stisk najstnikov v najbolj občutljivih letih, poetičnimi podobami narave, ki brezhibno ujamejo melanholični duh pripoved ter brezhibnim ohranjanjem ravnotežja med sentimentalnostjo in grobim realizmom. Za piko na i pa poskrbijo tudi izvrstne igralske predstave, kjer zasije predvsem da Costa, ki perfektno zajame ranljivost in konfliktnost svojega lika. Girls Like Girls je morebiti res preprost in nepretenciozen film, vendar z ogromno srca na pravem mestu.

The Odyssey (2026)

Rating: 8 out of 10.

Če se kateri filmar lahko samozavestno loti adaptacije znamenite epske pesnitve Odiseja grškega pesnika Homerja, je to Christopher Nolan, ki se je tekom svoje kariere izpilil v dostavljanju vizualnih spektalov, ki pa vključujejo trdno emocionalno jedro in analize univerzalnih humanističnih vprašanj. The Odyssey ni zgolj klasična filmska adaptacija Homerjevega epa, pa četudi se dotakne nekaterih njegovih ključnih trenutkov (spopad s kiklopom, smrtonosne pesmi božanskih siren, čarovnica Kirka, ki spreminja moške v prašiče, soočenje s Scilo in Karibdo); Nolana bolj kot rutinsko popisovanje Odisejevih avantur zanima drzna rekonstrukcija naslovnega junaka, ki tokrat ni potretiran kot (zgolj) inteligentni zvijačnik, ampak predvsem kot človek, čustveno zaznamovan z barbarizmom vojne in tragičnimi posledicami lastnih odločitev, ki terjajo življenja mnogih njegovih tovarišev. Sočasno ohranjanje in razbijanje mita o Odiseju se zdi tvegana poteza, ki pa jo Nolan bolj ali manj opravi z odliko; v svoja provokativna filozofska razmišljanja o herojstvu in mitih kompetentno vnese za širše množice privlačen spektakel, ki je podkrepljen z grandiozno vizualno podobo, uporabo večinoma prepričljivih praktičnih učinkov in odlično emocionalno glasbo. Z vidika predstav zvezdniškega igralskega ansambla je tokrat težko govoriti o oskarjevskih presežkih; nekateri igralci so odlični (Robert Pattinson, Samantha Morton, Elliot Page, Zendaya), drugi solidni (Matt Damon v naslovni vlogi), tretji pa bledi in neizraziti (Tom Holland, Anne Hathaway). Glede na zahtevnost in orjaškost projekta Nolanu uspe “preobleči” Homerjev ep za moderno občinstvo, kar pa bi znalo ujeziti nekatere goreče navdušence nad antičnim literarnim izročilom še posebej zaradi režiserjevega poenostavljenega razumevanja literarne predloge in nekaterih čudnih stilskih odločitev (močni ameriški naglasi, na katere se sčasoma navadimo, znajo narediti dialoge preveč čudne). The Odyssey je eden najbolj ambicioznih in nekonvencionalnih projektov v Nolanovi karieri, ki mu do popolni zmanjka nekaj sape, vendar pa gledalcu ponudi tisto, za kar sedma umetnost obstaja; razkošni spektakel z ogromno srca.